Tanguer - Karine Mazloumian

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Tanguerdeuxième roman : Tanguer de Karine Mazloumian Un écriture vraiment particulière, un univers bien à elle, Karine Mazloumian s'impose avec ce roman qui raconte l'epopée d'une femme à la recherche de son mari disparu. article dans l'express : par Michel Grisolia Séparés par le destin, un homme et une femme se retrouvent. Karine Mazloumian raconte les secousses de la vie selon une carte très personnelle
Tout roman qui se situe hors Saint-Germain-des-Prés augmente, par ce simple fait, ses chances d'être excellent. Karine Mazloumian, remarquée en 2001 pour ses Pendus (Plon), l'a compris. Loin de la république des lettres à soi-même et de la vanité, elle invente d'une écriture ample et généreuse des terres hostiles, des contrées sauvages, où souffle le vent d'un imaginaire douloureux, parfois barbare. Le pays où l'auteur nous emmène Tanguer est un mélange de Grèce, de Turquie, de Balkans, de Sicile et d'une de ces régions étranges et dangereuses où, selon la légende, Ulysse risqua sa raison, sinon sa vie. Quand commence le livre, un chalutier sombre à l'autre bout du monde. Kolya, l'époux de l'héroïne Alma, et ses camarades pêcheurs sont donnés pour morts. Il n'y a qu'un moyen quelquefois pour surmonter le pire: le nier en bloc. Non seulement Alma, Pénélope moderne, n'accepte pas la fatalité d'un veuvage, mais elle part à la recherche de son conjoint, persuadée, contre toute évidence, qu'il est vivant. Embarquant à bord d'une Ford déglinguée sa vieille mère et ses deux filles, elle quitte Port-Indigo, village vert lichen et gris embruns pour Malatoha Bay, l'île volcanique au large de laquelle le bateau a coulé. Hyperréalisme. De motels lugubres en routes et traversées interminables, l'odyssée de cette famille de femmes dans des paysages d'orages, de boue et d'insécurité, forme la partie la plus importante du livre: c'est une suite de grands blocs romanesques denses, presque telluriques, regorgeant d'images puissamment hyperréalistes. Mazloumian atteint la poésie sans la solliciter, par l'usage systématique de mots concrets et familiers. En contrepoint, la voix de Kolya, qui, Alma avait vu juste, n'a pas péri dans le naufrage. Une confusion administrative lui ayant attribué l'identité de l'un des noyés, pourquoi l'a-t-il endossée sans protester? Tanguer retrace, avec infiniment de force, le chemin l'un vers l'autre d'un homme et d'une femme que la mort n'a pas voulu séparer. Si son histoire, saisissante interrogation sur la destinée, l'amour, la liberté est, par le ton, singulière, sa géographie est universelle
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sitarmag.COMInvestigation dans les profondeurs de la conscienceTanguer est l’histoire d’une femme, d’une famille, de la vie, que la mort déstabilise. A partir de ce moment-là, tout devient angoissant, incertain, tout se met à tanguer : «Tout vacille alentour, les meubles, les murs», «Je titube quand je marche, c’est le roulis»… L’héroïne, dotée d’un fort amour de la vie, refuse cependant de croire à la mort de son mari dont le chalutier a sombré. Et bien que sur le point d’accoucher, elle part à sa recherche, à l’autre bout du monde, accompagnée de sa vieille mère et de ses deux fillettes. Paradoxalement, pendant cette quête angoissée, une nouvelle existence s’ouvre à elle avec la découverte de l’amitié et de l’amour de Bliss, une jeune musicienne, et l’épanouissement dans le chant : « Nine voit sa mère s’ouvrir comme une fleur lorsqu’elle répète (…) je vais chanter ».Mais Tanguer, c’est surtout l’histoire d’une écriture : la modernité de l’écriture de Karine Mazloumian rompt avec celle du roman traditionnel issu du XIXe siècle. Son écriture entre dans « l’ère du soupçon », à la recherche de ce qui est caché au plus profond de la conscience et de l’inconscient. Le réel qui importe pour elle est celui des états psychologiques de l’être, de ses états paroxystiques. Kolya ne sait plus quelle est son identité : est-il Markus Kassim et /ou Kolya ?
Ce roman à plusieurs voix, souvent sans transition les unes avec les autres, retranscrit des états d’âme, des rêveries, des craintes avec une grande acuité psychologique. Le récit et le discours alternent, décrivant un monde angoissant, pas toujours compréhensible, cependant digne d’être vécu. L’écrivain laisse couler librement le flux de la parole consciente et de l’inconscient. La pensée apparaît en son état naissant, déstructurée.
Aucun dialogue n’aère l’espace textuel compact et dense. Le dialogue, - ses phrases courtes et ses tirets -, n’apparaît qu’une seule fois vers la fin de l’ouvrage lorsque Kolya resurgit et retrouve son identité. Mais la narratrice désamorce l’illusion réaliste en annonçant l’aspect formel de ce dialogue : « Ils se parlent. Dialogue avec tirets bien séparés » et en jouant avec les mots, un peu comme les surréalistes et leur écriture automatique : « -…rayure téméraire puisque délibérée .
- Rature et incorrection
- Rupture avec espoir de guérison. »
Karine Mazloumian joue aussi avec la syntaxe, supprime les virgules, («Mais à l’intérieur des crânes, vacarme brouhaha prises de bec hurlements rires de peur ou de joie.»), instaure des rimes intérieures («Les reins calés dans le rocking chair, sentinelles, balancelles».) Son écriture sensuelle transfigure le réel dans lequel les objets s’imposent, vivants, consistants, matière à la fois présente et rêvée : «la coquille brisée de l’œuf libère sa larme épaisse et gluante.»
Le lecteur, implicitement présent tout au long de l’ouvrage, est clairement interpellé dans l’épilogue. Libre à lui de choisir une suite à la narration. L’écrivain, dévoilant la construction de sa fiction, s’adresse à lui : «D’évidence, vous vous interrogez ; Que sont-ils tous devenus ? Treize ans après. Vous vous inquiétez. Qui est mort ?…». L’écrivain n’impose pas de choix : «Et non vous ne saurez pas maintenant».
Travail d’investigation dans les profondeurs de la conscience, Tanguer nous raconte une histoire belle et émouvante dans une langue souvent parlée bien que très travaillée, peut-être déconcertante pour certains, et dans une forme romanesque déroutante, peut-être aussi, mais intéressante, fascinante et moderne.Annie Forest-Abou Mansour
(septembre 2004)